第4章

　　与词的经历相同，也渐跟音乐脱离，成为独特的文学体裁而步入诗歌之林。

　　由于形式为民之喜闻乐见，在骚人墨客风雅正统的散曲行列之外，坊间、楼肄和乡里等自是酝酿浪词艳曲的另一土壤，诸君所知《十八摸》、《小尼姑思凡》者，盖属此类。

　　曲分南曲、北曲两大类。南曲接近于词，北曲兴起稍早，且分剧曲（类似戏曲唱本，间以科白对话，《西厢记》、《牡丹亭》类便是。）和散曲两种，后者乃作者自抒胸臆感闻而发，文学气息更浓冽一些。

　　如北曲者，分十二宫调，诸若：“黄钟、正宫、仙吕、中吕、南吕、双调……“黄钟大吕”一词，乃于斯且泛指音律；每种宫调内，曲牌名称纷纭，几近数百。

　　但以宫、商、角、征、羽五音古律的曲谱，却随历史步伐而大多湮灭佚失，存世已寥寥，殊甚遗憾可惜。举凡‘平沙落雁、汉宫秋、小桃红、德胜令、朝天子、梅花引、风入松……’等等曲牌音律，在粤剧、京剧、徽剧等伴奏旋律里，也还保留了许多演化变异的痕迹。

　　套曲，则由数种宫调的只曲，联缀整合成的组曲；可随调换韵，但同一套的套曲，须用同一个宫调内的曲牌，且一韵到底。

　　呈于诸君的套曲，其中若干曲牌名，于主题无涉当尽行略去，虽大体遵循基本程式，鉴于为适应时令的习惯，若干词汇做了现代化的处理，也就不恪守严循曲牌的平仄韵律和字句的章法；严格的说，虚套了个散曲的躯壳，实质上已蜕变成类似鼓词那类体裁，跟《十八摸》相差不多。反正，只不过游戏文字，乱侃瞎编，博君一笑而巳。略作注解，聊助诸君阅览方便。

　　文学论坛，行家里手、贤士高人，卧虎藏龙，比比皆为吾师。兹此半瓢羹醋（连半瓶醋的水平都不够哩！）还冒昧献丑，岂敢鲁班门前耍斧头，关羽后门抡大刀般装腔作势；一则：为我文坛小说体裁一统下，试加几粒葱花，而致体裁多样化；二则：供甚少注意此等体裁文字的先生，用以引玉而抛拽半截砖头罢了。

　　谬误不实，在所难免，祈请诸君海涵、斧正。

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